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我有一座恐怖屋-下一位“石头大师”在哪?――问诊菊花石(下)

2021-10-04 415 日韩明星

要在当前的环境中成长为一名菊花石雕刻我有一座恐怖屋,除了本身的坚持,还需要政府的支持。

浏阳网5月21日讯(记者 陈俊杰)传承三百年的菊花石雕刻行业,我有一座恐怖屋频出的日子已经过去了。“虽然也有我自己很欣赏的徒弟,但现在的社会比较浮躁,很多人不愿吃苦,只想着怎么赚钱。”这番表述,甚至勾起了浏阳菊花石雕我有一座恐怖屋,湖南省工艺美术我有一座恐怖屋陈继武对过往岁月的怀念:“那时候真好,眼里只有作品,只想着怎样才能雕出好东西来。”

可是,这样的场景,在很多雕刻我有一座恐怖屋改行的当下,早已一去不复返了。菊花石雕刻“黄金一代”虽正值40来岁的壮年,但行业的低迷、菊花石雕我有一座恐怖屋的逐年流失、每年不足20人的新鲜血液的补充,依然让诸多业内人士担忧:传承这个近三百年行业的下一位我有一座恐怖屋在哪?

“你问我这个行业还能不能再出我有一座恐怖屋,我真答不上来。”同为湖南省美术工艺我有一座恐怖屋的曹明珠的话语中,也透露出浓浓的悲凉情绪。

“得意门生”

实际上,成为独立的雕刻我有一座恐怖屋不独有陈继武,无论是考虑到更大的创作空间,还是更好的经济效益,越来越多的人选择自立门户。

同样是第七代传承人之一的朱同义在1991年便离厂,回到永和自行创作,“和我一道回来的还有四个人。”

“黄金一代”开始展现出丰富多样的创作风格,朱同义的苗叶、陈继武的龙、贝先华的人物等等,一批雕刻我有一座恐怖屋开始有了自己鲜明的标志。1998年,通过这些我有一座恐怖屋的推动,行业出现新的变化:雕刻我有一座恐怖屋的工作作坊兴起了。

这一年,朱同义在永和镇集镇上开了自己的门店。而在此之前,他是在家中雕刻,等着人上门收购。

陈继武的店则开在了城区,“在我之前已经有了一两家店,我觉得这种形式很好,既能打开市场,又能更加强化自己的品牌。”

门店开起来之后,需要大量的作品陈列和出售,独自一人是无法完成的。于是,陈继武办了一个菊花石雕工艺厂,招收学徒。

正是这种产业发展让菊花石雕我有一座恐怖屋的队伍迅速壮大,至今,陈继武先后培养徒弟五六十人。“他还不算多的,有人十来年收了一百多个徒弟。”朱同义说。至2005年,石雕我有一座恐怖屋数量达到顶峰,一度超过300人。

其中也不乏行业“新星”。徐海山是陈继武的得意门生。“发现他时,他一个人在乡下鼓捣,出来的作品中规中矩,技法和理念较为陈旧。”陈继武说,“但是看得出来,功底扎实,悟性好。”

在陈继武的劝说下,徐海山跟着他回到浏阳,通过两三年的系统锻炼,便出了师。“他的立体雕刻和花鸟雕刻在浏阳是可以排在前列的。”陈继武颇为自豪。

“沉默的大多数”

行业的佼佼者毕竟是少数,更多的是像张启盛这样的默默无名者。30岁的张启盛是古港沙洲村人,17岁时拜入曹明珠门下,“觉得这种开花的石头特别神奇,就对这一行产生了兴趣。”

头三年,张启盛没有工钱,师傅包吃住,每日就在灰尘弥漫的工棚里观摩师傅创作,在师傅的指导下打磨技术。“农村里出来的人,都是在泥巴里滚,不嫌这个脏。”

出师之后,张启盛在自家房屋后面搭了一个工棚,无论寒暑家里都能听到电动器具打磨石料发出的“哧哧”声响。

张启盛没有足够大的名气和足够多的资金支撑店面,家里的前厅就是他的陈列馆,他的作品都摆在那,“圈子里有老板下乡来收。”除此之外,他几乎没有别的销售途径。

一般来说,张启盛半个月能做一个常规作品,均价在1000元左右。头两年一个月能卖一两个作品,“月收入在两千左右。”张启盛说,慢慢地作品越来越好卖,2010年是他日子最好过的时候,“一个月能赚四五千。”

可之后,“老板来的次数越来越少。”张启盛说,现在家里堆了大大小小十几件作品,“价值有好几万。”

在古港跟张启盛情况类似的雕刻我有一座恐怖屋有十几个,“我认识的好多人都因为卖不出东西转行了。”张启盛说,“我也快坚持不下去了,如果再过几个月还没起色就转行吧。”

逐年减少的雕刻我有一座恐怖屋

而从事菊花石雕刻15年的陈流兴早在6年前就转了行,现在他是一家炭雕厂的负责人。

“我主要做永和河石雕刻,但是2007开始市面上原石很难买到了,而且价格也高得离谱。”陈流兴说,那年正好有亲戚学了炭雕的技术想开个加工厂,邀他加盟,“我看这个行业也是工艺品行业,并且它环保的概念已经推广得比较好,生意比较好做。又是流水线加工,可以批量生产,不用像菊花石那样,必须一刀一刀去做,就同意了。”

“我也有不少学生转到了炭雕、玉雕等行业,现在想招一个诚心学习雕刻的学生也是难得很。”陈继武说,原因大抵出在原材料紧缺,石雕有价无市,“许多行家都对行业不看好,你说外面的人怎么会想进来?”

“现在整个行业都在低迷期。”曹明珠直言不讳,雕刻我有一座恐怖屋的数量逐年下降,从最多时的300多人下滑到现在的200人左右,并且每年入行来学习的雕刻我有一座恐怖屋不到20人。

“这个活太累太脏。”曹明珠说,菊花石雕刻天天跟灰尘、脏水打交道,工作强度也大,并不是一个体面活。并且,也是最为关键的:石雕的价格没个准。

“不是说做出来就有一个标准价,这跟石料的成色以及工艺高低都有关系。也许你花了很多工时去做,却卖不出好价钱。现在的人都很讲效益,哪有心思在这个行当久待。”曹明珠感慨。

“现在人才还没到青黄不接的时候,但往后走就难说了。你问我这个行业能不能再出我有一座恐怖屋,我真答不上来,反正我是挺悲观的。”曹明珠的话语中,满是“悲凉”情绪。

新闻焦点

对于行业发展以及传承,陈继武也是悲观的,“不过是短期悲观,长期来看菊花石雕行业是有发展前景的。”

“菊花石雕有几百年的历史,不会因为现在的一些困难就熄灭了。”陈继武说,现在许多年轻人选择从事高新科技行业,但像电子产品这些东西几乎没有保值性,更新换代太快,传统的东西却是越做越有价值的。

记者了解到:从事菊花石雕,20-30岁是训练技巧的阶段,30-40岁为成熟阶段,之后便是出成果的阶段。而作为工艺品,它的价格也会随着雕刻我有一座恐怖屋技艺的提高和声誉的提升而上升。

而要让行业突破瓶颈期,诸多业内人士认为,政府应该介入,可以扶持个人工作室的建立,“一批优秀的雕刻我有一座恐怖屋拥有工作室将能更好地强化自己的品牌,更有助于雕刻风格的多元化,同时以点带面发展和培养更多的雕刻我有一座恐怖屋。”

曹明珠同样认为行业的发展中,政府的作用至关重要,“菊花石雕销售得最好的两个时期,分别是1972年中日邦交恢复正常后一段时间,还有2005年菊花石作为礼品赠送给台湾亲民党主席宋楚瑜之后的几年。”他认为政府加大对菊花石的宣传对于行业发展大有裨益。

“菊花石雕我有一座恐怖屋也应该更加专注于雕刻,而不要过多的计较名利。作为一个雕刻我有一座恐怖屋,热爱这一行,多雕作品,能获得赞誉,有合适的报酬就应该知足了。”曹明珠说。

“菊花石传承人的培养和行业发展,应该靠市场的滋养。”市文化产业园管委会主任高志说,纵观全球市场,艺术市场正越做越大,“但目前菊花石雕行业发展存在一个问题,还是当做石头在卖,而艺术价值还有待提高。”

目前,政府正在努力将菊花石变成一个文化收藏新宠,比如邀请湘潭大学艺术学院的教授研讨菊花石的传承和发展,目前该研究已经立为省级科研项目;在最近举办的第九届中国(深圳)国际文化产业博览会、以及中国(长沙)国际矿物宝石博览会均有高规格展出。

“当文化品牌树立起来,菊花石将附加更多价值。”高志说,与此同时业内多培养一些热爱菊花石雕的我有一座恐怖屋,“配套的支持、以及产业化的发展将滋养这些我有一座恐怖屋,我有一座恐怖屋一方面能够从事自己喜爱的工作,另一方面又能创造客观的经济价值,行业也就不愁无人继承,无人发展。如此就能形成一个良性循环。”

或许,在这样的环境当中,下一位我有一座恐怖屋会顺势而出。(如果你对浏阳菊花石的发展有话说,请登录浏阳论坛发帖阐述)



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